——青花菱花囗瓷盘
文/何春笋
脱离土地，秋天从此离我远去
定格在易碎的青花瓷底，我无法
体会凋零
在火焰里涅槃，冷却下来
生命绽放的快感，也随之消失
就如同人如果一直活着，就会遗忘死亡
也遗忘了行走的真相
当很多事情被和盘托出，有很多的记忆
就无法言说，有些伤口需要触碰
有些伤口，却需要历史的针线来缝补
菊花也是有风骨的，她和青花瓷融为一体
一直在拒绝着，日常生活中某些
易碎的裂痕
谁读懂了
瓷器里那些通透的语言，谁就可以在人间
明白地，活着
不难看出《瓷菊》是一首“大诗”，而大的作品并不在于形式或容量的大小，却在于题材的选择与叙述的凝炼与精准。这首诗歌涵盖的意向广博、浩大，但最终还是直指生命，定格在人性的命题之上。在作品中，青瓷与金菊，人生与命运，时间与历史，乃至于诗性与神性的关系，并不是一条并向而行的平行线，而是相向行进着的纵横交错的相互交叉、融合、贯通、取舍的具有审美复合特质的并构成一种血肉相连的有机关系。这是这首诗歌最大的闪光点，由此也让它（诗歌）赋予了较高的艺术品质和思想内涵。
由此可见，诗人的综合学养与文学功底的厚重；诗性的浸润乃至于对哲学层面的领悟.已经达到了非同寻常的程度，可喜可贺。
作者何春笋简介： 何春笋 | 男，成都资深策划人，《雨后春》诗歌平台主编，自读书时代热爱诗歌，在全国各省市发布作品，并收录进多部诗集，有作品多次获奖，后丢弃多年，终因无法丢掉诗歌的情怀，重新拾笔。诗观：诗品即人品!
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